高2.4米 长48米 5000多个人物“演绎”运河史诗

安玉民和他的作品

落笔的最后一个人物，是一位身穿白衣、手持折扇的年轻书生，满面春风行走在大街上，微风拂过掀起对面轿帘，里面端坐着一位俏丽的小姐。他的目光立刻就跟随了过去。小姐倒是没有在意，旁边的管家却注意到了，略带着警惕的目光，瞄着书生。

画中场景，是宋代开封。在上千个人物中，这段小故事只是极小的一部分。

上千个人物构成的宋朝画面，也不过是1/4。历经大半年的创作，扬州国画院院长安玉民终于完成了“大运河史诗图卷”的历史部分，四个场景，四幅画面，高度2.4米，长达48米，5000多个人物，共同构成了空前的“运河史诗”。

【48米画卷上的传奇】

四幅历史片段见证运河

彰显运河的光荣与梦想

在浩瀚的历史长河中，历史卷又该如何呈现？答案是四幅画面，四个具有代表性的片段浓缩这条河的光荣与梦想。

吴王夫差的北伐梦

这条河曾凝聚着吴王夫差的北伐梦，夫差自己肯定没有想到，他下令挖河的这个创举，会书写如此久远的历史传奇。中华民族需要一条南北方向的运河，而这条运河最早就形成于江淮之间。在后来的漫长岁月中，这段运河也一直成为整个运河中最为风韵成熟的地段。流过战争的血雨腥风和王侯将相的权力争夺，扬州邗沟又回归于平民母亲般的本色，温暖而轻柔。

隋炀帝杨广的繁华梦

这条河曾流淌隋炀帝杨广的繁华梦，在中国的历代帝王中，大多数定鼎北方，而杨广是较早具有南方意识的帝王。一个日益富庶和觉醒的南方，正在以精美而富有灵性的生活方式进入北方的视野。在大隋帝国的旗帜下，南北财货融会贯通，八方衣冠各竞风流。那些民工通达了运河，让一条大运河容光焕发，让大唐盛世缓缓走来。

宋朝皇帝的安逸梦

这条河曾伴随着宋朝皇帝们的安逸梦，那是12世纪初期的开封，富丽甲天下，而这样的富足，也主要来自于运河的供养。事实证明，这条运河如果运载的是关系国计民生的物资，那么带来的一定会是国泰民安。如果运载的是臭名昭著的“花石纲”，那么就离亡国不远了。一条河，也和整个国家的运势息息相关。

元世祖忽必烈的天下梦

这条河曾聚集着忽必烈的天下梦，在他的指挥下，大运河完成了从北向南的基本走势，奠定了现代大运河的雏形，从草原到中原，忽必烈的心中，装着一个满满的天下。他一定也看中了南方的富庶，所以人在马上，心在河中。

如果大运河是一条时光之河，那么夫差、杨广、忽必烈等人，就分别站在河流的不同位置。他们所代表的朝代，已经被时光覆盖了，但是这条河还在，永远都在。

【一位扬州画家的挑战】

运河沿线城市博物馆几乎都跑遍了

高度2.4米，长达48米，5000多个人物。安玉民感叹，“画面中的每一个人物，都必须合情合理，他穿着什么衣服，拿着什么工具，为什么出现在那里，都是有讲究的。”

那么，这样的“合情合理”从何而来？那就需要画家自己进行大量的资料积累和现场考察。运河沿线城市的博物馆，安玉民几乎都跑遍了。相关的文献，他也查阅了很多。如此，一个个人物的形象才慢慢在他的脑海中浮现出来。

春秋的衣冠。在吴王夫差的年代，当时人物所穿的衣服配饰，其实很难考证。此外，还有发型。春秋时期的人，不论男女，很少剪发。那么，长发如何束于头顶，都有什么发型？每一次落笔，每一个形象都要经得住推敲。数以千百计的人物劳作形象，也是纷繁复杂，动静结合。这些人物，都需要在落笔前全都构思得当，才能传神如生。

隋朝的柳树。隋炀帝下扬州，龙舟的奢豪自然不必言说。而在两岸劳作的民工则是画面中不可忽略的重要人群。在作画时，安玉民用现代的笔法将人群的磅礴描绘得如临其境。这些民工，如同两岸的柳树坚韧不拔。

宋朝的扇子。“中期成果画面中的城门模仿了《清明上河图》，这是宋朝鲜明的标志，但是，这次在定稿时，我还是把城门拿掉了，艺术不能附着于之前的画作，要凭自己的创意再现大宋开封之繁景。”所以，在宋朝的开封城，沿街卖花的，店铺卖酒的，商业极为繁华。甚至，安玉民认真研究了宋代人关于扇子的使用，可以用来纳凉，可以用来风雅，也可以用来掩面而过。

元朝的船只。到了忽必烈的画面，河道之上，有两种规格不同的船只。北方来的船只体积较大，帆广劲足，而南方的船只体型较小更为灵活，这恰恰能够表明，南北河道在这里的交汇，甚至在南北船工的服装上，都有明显区别。

所有的细节，都在画卷中一一呈现，最终呈现出四幅运河历史篇章。

塑造5000多个不一样的人物造型

除了考验塑形能力还考验体力

“没有细数过，总有5000多个人物吧。”安玉民说，“我所追求的，每个人物的神态都是各不相同的，因为在我的构思中他们都是真实的人，生活在不同朝代……”如此鸿篇巨制，安玉民的经验就是不断打草图。48米的长卷，就画4.8米，或是10米的草图，在草图上不断安排人物，不断调整，直至每个人物以最合适的姿态，出现在最合适的地方。塑造5000多个不一样的人物造型，对于画家的塑形能力来说是个极大的考验。更大的考验，还是体力。如此大尺幅的画面，需要长时间站立，还要不断调整姿态，将画纸铺在地面上观察。“那段时间，换了好几副眼镜，度数增加了100度。”

为了创作，大半年时间内，安玉民每天都要保持着最充沛的精力，其实是“逼”自己，“逼”自己时刻都处于最佳的状态。

安玉民介绍，最先画的是吴王夫差，这是运河的源头。第二幅画的是忽必烈，因为自己也是内蒙古人，所以对于马上民族的描绘，最是得心应手。随后画的，则是隋炀帝杨广。而宋代的画面，因为人物最多，难度最高，放在了最后。而他在画面中，也“设计”了很多人物故事，比如秀才上街遇小姐等。“不能只是人物的堆砌，我希望他们之间是有故事的，哪怕是眼神，都要有所交流。”

史上最长运河图卷，一人完成历史部分，对于任何一位画家来说，都是一次极大的考验。对于安玉民来说，这也是他画过尺幅最大的画作。“现代画家所画的历史人物，一定要具有时代性。同样是吴王夫差、隋炀帝杨广这样历史人物，距离现在一两千年了，过去的画家肯定也画过。那么，现代画家又该如何呈现？毕竟，此时此刻笔下的人物，是代表着当代的笔墨，当代的审美，一定要具备当代的精神。我要做的，就是为运河，为扬州，留下当代的笔墨”。

大运河史诗图卷

档案

由大运河沿线书画家组成的创作团队共同完成，终稿高2.4米、长120米。

来自不同省份的艺术家走到一起，彼此间也许是第一次合作，其中涉及观念、想法、画风的磨合、切磋，碰撞出了意想不到的灵感火花。

采风考察期间，画家们风餐露宿，跋山涉水，有些还自驾穿越了运河沿线省市，收集了第一手资料，绘制了无数草图。